(倘如阅读过前作，可能对此作理解更佳，但严格地说，也没有那么重要。)

Ice Blue Silver Sky
Fade into Grey
In a Grey Hope that All Yearns to Be
Starless and Bible-Black

(播放克里姆森国王的《Starless》以引入，声音较小，并模糊化人声)

·第一个声音·

(平静而抒情地说，仿佛是在怀念什么已经失去的东西。)

我抑制不住对他的想念，当然了，到一个特定的年纪，人们都会想念过往的一切；特别是像我现在这样，处于由欲望编织的舶来之城之中的。我想念将听到我这番话的所有人，我熟悉的挚友，我已经生分的朋友，还未谋过面的朋伴，在陌生的街角处擦肩而过的陌生人……但我坚定地认为我对他的想念，和我对他人的想念不一样。你不信？其实我宁愿不是如此。我就与你讲讲他吧。

回忆是一件很痛苦的事，回顾几年前干的蠢事的时候，你也会和我一样头疼的。主要倒不是意识到这些事情有多蠢，而是在于意识到这些蠢事对自己有多重要，倘若没有这些蠢事，我们就不会是今天的自己。

好了，故事讲完了，我没有什么话可以说了。我也应该去干点真正属于我自己的事情了；不过理论上来说，这些文字除了我和熟识我的几个人以外，又有谁能看到？或许写作的“我”并不是真的我，“我”不过是一个占用这躯体的意识而已。真的有目标，并会为之付诸行动的那个人，说不准还真存在在我的身体上。我可以开始寻找了。

非常遗憾，我没找到。那现在我该干什么呢？如果你读过《热风》的话（当然这假设建立在我以正常的顺序发布文章的基础上；以我的习性，这几乎不可能），可能会觉得这个问题比较熟悉。这其实是援引《盖茨比》女主的一句台词，我是写不出来的。或许，我是说或许，在这种时候，寻找一个“她”比寻找一个“我”更加恰当。此处用“她”，一方面是因为作者本人是个男的，如果我所要寻找或追求的东西用个单人旁的话，难免会被人说闲话。另一方面，我实在不想要在任何的场合下再使用“Ta”和它指代人了……我在想，前面的九章，我一直在讲故事的结尾；如同卡尔维诺在《寒冬夜行人》中，讲述一个个故事的开头一样。我打算做一样的事情，想象我与她的开始太难了，不如直接写我和她的结局，讲述我追随着她的足迹，却终究不遇的结局。

早上好。　　　　　　　　晚上好。

你那边的天气如何？莲子没怎么多想，随便地发了一句。

他叹了口气，从古铜色的街上走过。月亮闪躲在灰云之后，彩光也剥夺了她存在的必要。它们照在夜行人身上，照出他们疲惫的神态。他们在行走，再寻找一些可能会让自己感兴趣的东西。但实际上也许他们只能找到让自己安然入睡的理由。自己也一样，但自己起码还有个可以谈天的对象。他看向手机，快速地打出一行英文。

我不是英国人。我们也没有那么生分，一定要扯几句天气之类的，才能聊起来。

我刚到新加坡的那天很热。但其实每一天都很热，只是我还没习惯。

我们今天下午做什么好呢？明天呢？今后三十年呢？我清晰地听见坐在我身旁的一位女士说道。不对，不是她说的，是我在想。要下飞机了。我把我的思维移到别的物体上，移动，在机舱和通道的狭小缝隙间吹来热风；我被催着向前，踏上扶梯。五光十色的墙壁，辅以樟宜机场柑橘味的香气，很难不让人浮想联翩，嗯？走到传送带，找到自己的行李，差不多等了半个小时，走出略有些油腻的暖色灯光。

Then take me disappearin’ through the smoke rings of my mind
Down the foggy ruins of time, far past the frozen leaves
The haunted, frightened trees, out to the windy beach
Far from the twisted reach of crazy sorrow
Yes, to dance beneath the diamond sky with one hand waving free
Silhouetted by the sea, circled by the circus sands
With all memory and fate, driven deep beneath the waves
Let me forget about today until tomorrow
(Mr. Tambourine Man, Bob Dylan)

刚认识谭林的时候，我还是个刚刚“受洗”的“左翼青年”。所以对我来说，他的身上有原罪——他太有钱了。另外，他又是个“俗人”，过往我自视清高，看不起俗人。不过我从来没有讨厌过我中学时代的任何人，这自然也包括他。现在我终于意识到批判一个模糊的概念，实际上比批评一个实际的人要简单无数倍，比如“资本家”，比如“小人”。那时我很热衷于和概念作斗争，爱写比现在还冗的文章，说一些自己都不明所以的话。我厌恶又怀念那段日子。

我并不认为我在人生中的任何一个时刻进行过任何形式的小说创作。于我而言，这些文字只是对于伊塔洛·卡尔维诺《寒冬夜行人》的致敬。倘若这份致敬让你对阅读卡尔维诺有了兴趣，那可太好了，把这份毫无营养的作品放下去读卡尔维诺吧。倘若这份致敬起到了反作用，还是恳求任何一个能够阅读的人阅读《寒冬夜行人》（或《假如在冬夜，一个旅人》）。

关于这份剧本，作者的理解是这是一份应付之作，即没有必要做得很出色（毕竟做得出色已经超出了本作者的能力范围）。作为一份应付高中电影节的微电影剧本，我想象不到这部作品会需要多高的竞争力，尤其是剧本。剧本写的不好没有人会关心，反正真的没有人关心剧情。这种“微电影”的本质不过是横版短视频，学生评委们在这种时候估计也是睡觉居多。真正的重担应该在导演、后期、制片人，尤其是摄影师身上。我敢说，要是评奖失败了，没有人会怪编剧，因为剧情谁都看不懂，自然没有批判的余地。但是摄影师要是搞那种宝莱坞运镜，大伙可都是看得出来的。倘若你在读这份剧本，摄影师，我希望你能够理解你身上的重担，并且怀着悲怆的心情读完以下的正文。